Osservazioni:

Osservazioni: Piranesi incide il titolo del quarto tomo all'interno di un elemento architettonico d'invenzione, che combina elementi eterogenei (una guilloche, un sommoscapo di colonna, riprendendo in parte anche lo schema dei miliari iscritti), la cui fascia alta è percorsa da un fregio con scene di sacrificio che ricordano quelle raffigurate sui sarcofagi della serie Vita humana.
Questo elemento di fantasia in primo piano occupa quasi totalmente la tavola; in secondo piano si colloca una grande arcata di ponte, poiché i ponti antichi sono uno dei temi affrontati nel tomo; mentre sullo sfondo a destra è raffigurato un portico, altro tema del quarto tomo.
La matrice è incisa attraverso morsure multiple all'acquaforte; il bulino rientra poi nei segni che si volevano più profondi e nettamente delineati per incrementare i chiaroscuri. Tale intervento a tecnica diretta è prevalentemente concentrato sulla fascia laterale sinistra della matrice, con ritocchi sparsi sia sul capitello con aquila in basso, sia sulla quinta che chiude la composizione sul margine.
Si nota un'abrasione sotto il volto della figura femminile a sinistra sul fregio (seconda figura da sinistra), i cui tratti sono stati ripresi completamente a bulino, forse perché la morsura aveva prodotto un inciso poco soddisfacente nel delineare i minuti dettagli dell'occhio, naso e bocca.
Nell'angolo in alto a destra della matrice, all'interno di uno dei conci dell'arcata del ponte, si può osservare una piccola area - del diametro di circa 6 mm - dove la superficie del rame è scavata da solchi di brunitoio, utilizzato probabilmente per rimuovere un danno meccanico occorso alla matrice: i solchi in fase di stampa raccolgono inchiostro che, trasferito sulla carta, si traduce in una macchia nera incongruente nel complesso dell'immagine. Il danno evidenziato compare per la prima volta nell'esemplare a stampa dell'edizione Firmin Didot. Supponiamo quindi che l'inconveniente, cui si è cercato di porre rimedio col brunitoio, sia stato causato da uno degli spostamenti subiti dal fondo di matrici nel periodo compreso tra la fuga di Francesco Piranesi da Roma (1799) e l'acquisto delle lastre incise da parte dell'editore parigino Firmin Didot (1834).