Osservazioni:

Osservazioni: Il progetto di questo camino emerge da un disegno preparatorio conservato presso la Kunstbibliothek di Berlino (Jacob 1975, 879, inv. 6309), ben definito in ogni sua parte.
Le decorazioni privilegiate prevedono elementi naturalistici – foglie di palma, rosette, festone vegetale – che nella loro ripetizione concatenata tra fregio e montanti assumono la qualità di motivi astratti, come avverte lo stesso autore nel Ragionamento Apologetico introduttivo (p. 3). Anche le volute addossate agli stipiti sono attorcigliate e segmentate internamente a richiamare il corpo di un serpente. Al centro del fregio due medaglioni alludono all'antichità classica: una testa coronata d'alloro di profilo e una biga. All'interno della camera da fuoco gli alari sono ornati con figure di vittorie alate ispirate alla pittura ercolanense. La simmetria del camino è smentita dalla composizione sui lati dell'architettura, caratterizzata dalla presenza di due grandi vasi disposti ai margini dell'immagine che, nella loro significativa diversità, determinano una dissociazione percettiva. Il vaso sulla destra è circondato da rilievi di teste di satiri di profilo che ricordano quelli presenti sul così detto “Vaso Warwick” rappresentato da Piranesi nella sua raccolta Vasi, Calndelabri, Cippi, I, 1778, tav. 2, rame M-1400_ 507, dedicato A Sua Eccellenza il Sig. Cav. Hamilton.
Durante la morsura ad acquaforte la fitta trama incrociata del fondo nero interno al camino è stata pesantemente compromessa dall'acido, e la matrice reca i segni di queste bruciature, che comunque furono parzialmente risolte con l'intervento del bulino: nel risultato a stampa l'effetto che si ottiene è una disomogeneità di tono piuttosto evidente.
Anche nelle prime edizioni BAV, R.G. Arte Archeologia e GNAM questa tavola era numerata 41.
In occasione della ricorrenza del bicentenario della morte dell'incisore (1978), a partire dall'iconografia di questo camino fu eseguita una sperimentazione tecnica su lastra di zinco dall'artista spagnolo Julio G. Mas nell'ambito delle “Interpretazioni da Piranesi”, ossia lavori ispirati all'arte di Piranesi, condotti dal settore didattica della Calcografia Nazionale, all'epoca diretto da Bonizza Giordani Aragno e Luca Patella (per i dettagli della sperimentazione cfr. Isola, Patella, Aragno, Interpretazioni da Piranesi, Roma, Calcografia Nazionale 1979, p. 12).