Osservazioni:

Osservazioni: L’immagine riproduce una veduta generale dell’area con le presunte rovine dell’Ustrino (cfr. cat. 145), le cui strutture murarie sono dettagliatamente illustrate nelle due tavole precedenti (catt. 146, 147).
Iconograficamente la tavola si caratterizza per la contrapposizione tra la monumentalità degli antichi ruderi in primo piano e la modestia del mondo contemporaneo descritto sullo sfondo, le cui forme minute sono giustificate da una prospettiva digradante a volo d’uccello. Tipici della grafia piranesiana sono anche le modalità scenografiche con cui è costruito l’impianto compositivo della veduta, quali la commistione di ruderi e fronde inseriti a mo’ di quinta scenica ai lati della composizione, il pittoricismo del cielo ottenuto tramite una morfologia segnica varia unita a differenti gradi di morsura dell’inciso, e i forti contrasti tonali provocati da una fonte di luce immaginata come proveniente lateralmente da destra.
Il linguaggio tecnico stilistico dell’incisione riprende modalità esecutive più volte riscontrate nelle vedute piranesiane (cfr. cat 107). Di particolare interesse si è rivelata l’analisi del tracciato segnico con cui sono rese le macchie da dilavamento localizzate sul rudere alla destra del rame. L’esame al microscopio ha evidenziato che questo effetto fu realizzato a composizione ultimata, mediante rientri a bulino nei segni incisi ad acquaforte, e in parte già ritoccati col medesimo strumento per ottenere i contrasti chiaroscurali più marcati. Dalle successive comparazioni con le stampe tratte dalla matrice, è emersa l’esistenza di uno stato preliminare privo delle suddette macchie in tutti i volumi di prima edizione consultati (Corsini; BAV, Cicognara e Barberini; ABA; Braidense), compreso l’esemplare donato all’Accademia di San Luca nel 1761 (ASL, 1692). La modifica dello stato del rame compare documentata per la prima volta nel corrispettivo foglio che correda la seconda edizione del 1784 (ASL 14-D/3), curata dal figlio Francesco; ciò induce a ipotizzare che l’intervento sia stato eseguito da quest’ultimo, forse al fine di armonizzare la figurazione con quella del rudere alla sinistra della lastra, su cui le macchie di umidità sono visibili già nelle stampe identificate come di primo stato.